优于99%恐怖片，优于90%系列片。 个人认为：评分有(yǒu)这么糟吗？片子的强度不说超越(chāo yuè)最强的，至少不会垫底吧。
关于一些(yī xiē)往季的彩蛋（先有模糊记忆，然后使用(shǐ yòng)AI协助查找）： 系列粉知道里面延续了(le)太多“死来”的细节，血🩸腥的方式(fāng shì)，死神的规则，跳死的代价。这个(zhè ge)宇宙真的很大，死法的研究分类，一般(yì bān)都是以火灾开局，水灾收尾，这(zhè)一季加入了对现代元素的调侃(tiáo kǎn)：穿孔刺身文化。磁力才被隔壁《坏蛋(huài dàn)联盟》用过。 特殊场景的致敬：餐厅塔(tǎ)的高空坠落戏无疑是对《死神(sǐ shén)来了5》大桥断裂而人们纷纷落水(luò shuǐ)的戏的致敬。发生在刺身店(diàn)的火灾和《死神来了1》中，莱顿(lái dùn)老师🧑🏫在家中点煤气烧水最后被(bèi)烧死的结局相似。斯蒂芬妮的弟弟(dì di)鲍比调侃到“在家中的死法太多(tài duō)了”。水灾致敬了《死神来了2》，女主金柏莉(nǚ zhǔ jīn bǎi lì)为了打破死亡顺序，毅然驾车冲向湖中(hú zhōng)，差点窒息于水中，不过最后经抢救(qiǎng jiù)活了过来。
角色与物品相关：史蒂芬(shǐ dì fēn)妮的卫衣印有初代《死神来了(le)》的飞机图案，弟弟的助听器型号与(yǔ)《死神来了2》女主的同款。 数字致敬(zhì jìng)：验尸房的编号“13”“47”对应系列经典死亡(sǐ wáng)人数。 死亡场景重现：开场飞机掉落的(de)姿势完美复刻第一部名场面；“玻璃碎片(suì piàn)”场景重现第一部托德·瓦格纳的浴室死亡(sǐ wáng)设计。 灵魂角色回归：系列灵魂角色验尸官(yàn shī guān)布鲁沃斯再度登场，他在《死神来了(le)》第1、2、5部中均有出现，知晓死神追杀(zhuī shā)规则。
台词呼应：验尸官提到有一个躲过(duǒ guò)死神追杀的人，就是《死神来了(le)2》中的女主金伯莉，她通过溺水、心脏骤停(zhòu tíng)1分钟而骗过死神，最终幸存。验尸官曾经(céng jīng)说过“只有新生儿才能对付死神”，而(ér)鲍比和哥哥在医院里有一个(yí gè)镜头交代了“新生儿监护室”。 海报致敬：艾瑞克(ài ruì kè)胸前的骷髅纹身被轮椅钢管穿透(chuān tòu)，这一幕致敬了《死神来了5》的(de)海报。 情节致敬：三人离开医院的时候(shí hòu)差点撞上一辆满载圆木的卡车(kǎ chē)，这是《死神来了2》的彩蛋。
关于恐怖片(kǒng bù piàn)的拍摄技法（个人的经验）： 沿袭了(le)恐怖片的一些拍法，但死来着重(zhuó zhòng)一些悬念制造上的戏剧手法。 物(wù)的特写（直接线索），这是最频繁(pín fán)的手段，可以算是氛围制造的基本(jī běn)符号。例如影片第一幕的“水晶吊灯，玻璃(bō lí)地板，打火烤盘，移动钢琴”。 远景窥视视角(shì jiǎo)（危险预设），这也是恐怖片的常见(cháng jiàn)手法，窥视视角远离人物，躲在一个(yí gè)不被察觉的地方拍摄人物，促成(cù chéng)主角孤立无援的形象，也暗示着人物所(suǒ)看不见的环境中弥漫着危险，窥视视角(shì jiǎo)与人物主观体验的对比信息差(chà)让观众更加不安于环境的信息(xìn xī)变化，譬如你正走在一条灯光(dēng guāng)昏暗街道上，你的注意力只集中(jí zhōng)在一处（主观视角），一个念头突然告诉(gào sù)你“小心背后，小心四周”（窥视视角），你(nǐ)的警惕心会骤然提高，甚至开始不停(bù tíng)地四处张望，有点像心理学的白熊🐻效应。例如(lì rú)，电影🎬中女主去到祖母的小屋时(shí)，俯视镜头和远景窥视镜头配合下(xià)让“一种未知的恐怖因素”持续警醒(jǐng xǐng)着观众，我们虽然是窥视者，同时(tóng shí)我们又是女主！ 潜在台词（一语双关），一语双关(yī yǔ shuāng guān)可以极大增加观众的趣味性，敏锐的(de)观众已经察觉到了，它们往往构成戏剧性(xì jù xìng)的瞬间。譬如，艾瑞斯的大儿子👦霍华德(huò huá dé)（白人老头），站在台阶上让大家(dà jiā)举杯欢庆，并且发言到“祖母的死(sǐ)提醒着我们要享受生活，享受当下(dāng xià)”，这句话明显是对“死神”的挑衅(tiǎo xìn)，我们应该注意的是敬畏生命而(ér)不是享受当下，所以必然存在着第二层(dì èr céng)含义，“我们已经无法享受当下了（死(sǐ)）”。这样的宣言让故事充满了戏剧性(xì jù xìng)和反差感。
前提镜头（观众信息差(chà)），如果说玻璃代表的是特写镜头，那碎裂(suì liè)的玻璃则是提前镜头，特写镜头代表(dài biǎo)悬念，提前镜头则是代表悬念的(de)释放。这个短暂的中间阶段，是观众(guān zhòng)掌控电影🎬走向的真空期。一条连锁🔒(lián suǒ)反映的镜头交代了危机的所在(suǒ zài)，就和魔鬼的主观镜头一般，在(zài)《鬼玩人》里面就曾有观众知道而(ér)角色不知道的危机在环境中游(zhōng yóu)走，时而突然止住，时而匍匐前进。例如，小屁孩(xiǎo pì hái)的硬币被吸进通风管道，而卡在风扇(fēng shàn)叶片上，最终硬币飞出去砸中燃气(rán qì)罐，煤气泄露遇上厨师的火盘。这(zhè)一系列事件的发生过程，无疑是超前(chāo qián)于主人公的灾难的，它仿佛一记(yī jì)提前亮，在观众心中烙下深刻印象。 脑补(nǎo bǔ)的快感（老少皆宜），无论是恐怖片也好，悬疑片也好(yě hǎo)，观众的体验感是恐怖片的心理研究(yán jiū)对象，影像中的画面分明是由(yóu)一个个片段剪辑而成，我们却能将(jiāng)断裂的片段组合，连成一系列合理而(ér)有意义的事件，这源自于人类(rén lèi)知觉的统筹功能，也称为格式塔(tǎ)心理学，人的知觉可以将碎片化(huà)的信息整合为一个有意义的(de)整体，前提是其符合人的心理(xīn lǐ)结构或经验感知。“弹跳床🛏️，钉耙，除草🌱机(chú cǎo jī)，玻璃渣，烧烤炉”，他们的组合虽然无法(wú fǎ)形成鲜明的意义，但人们会不断(bù duàn)无意识地将其脑补为一个整体，这个(zhè ge)过程极有挑战性而充满成就感。 作死的(de)惩罚（意识宣泄），电影🎬的抒情功能让(ràng)观众参与到电影🎬世界🌍的道德中来(zhōng lái)，无可厚非的是，我们一定站在“祖母(zǔ mǔ)的道德立场”上，认为人是需要(xū yào)留意上天的征兆的，否则是对(duì)死亡（或死神）的戏弄，是会受到(shòu dào)更大的报复的，像穿孔哥一开始(kāi shǐ)就出言不逊“认为自己是不可能死(sǐ)的”，还给自己的表姐来了一剂(yī jì)“fuck off”，虽然几次逃过死神的追杀，但(dàn)最终还是葬送在了核磁共振室。强大的(de)意识形态共鸣让我们观众无意识地站在(zài)了导演的身边，当然我们信赖导演(dǎo yǎn)，因为他为我们提供了一种“非必要(fēi bì yào)但过瘾”的宣泄。
cult片的哲学影响力(yǐng xiǎng lì)： 死神来了为世界🌍各地的观众带来(dài lái)了潜移默化的影响，可能说99%的观众(guān zhòng)在观看死来系列后都对生活(shēng huó)产生了一定想法。就我个人而言(ér yán)，我看见了，活着应该持有的态度(tài dù)：对死亡的戏弄是会遭到天(tiān)谴的（尽管这种报应不是及时的(de)）。很多电影🎬都不曾有这样的人文(rén wén)哲思，不过最经典的例子还是温子仁(wēn zi rén)的《电锯惊魂》，它和死来系列(xì liè)几乎并称“有生命哲学的恐怖片”。 对于(duì yú)《电锯惊魂》系列而言，“居安思危，活在当下，保持(bǎo chí)敬畏，活出价值，”是竖锯先生(xiān shēng)的人生宣言，这无疑是一套可亲(kě qīn)的存在主义哲学。他站在道德制高点(zhì gāo diǎn)，认为“视死如生”必要的，这和德国哲学家(zhé xué jiā)海德格尔的“向死而生”不尽相同，我们只有(zhǐ yǒu)直视了死亡的可能性（无法跨越的(de)必然性的地位），才更加珍惜我们拥有(yōng yǒu)的一切，有点类似基督教徒的祷告“感谢上帝(gǎn xiè shàng dì)赐予我们面包”。他行使着“上帝”的(de)权力，是审判者的代言人。
而《死神来(lái)了》也是“基于死亡”的认知而(ér)开展的。死亡无处不在，我们随时可能丧命(sàng mìng)！这就是为什么一开局的死法：“在(zài)高空餐厅跳舞自以为遗世独立，沉迷于爵士乐(jué shì yuè)（起源于黑人民族，却被推向一种高调(gāo diào)的资本主义氛围的音乐类型），而最终(zuì zhōng)一脚踏空，从高空坠落。”此处的(de)配乐《Fallin'》by Connie Francis： Yeah I was ridin' high， 是啊我曾经得意洋洋呢， And then my ivory tower toppled， 然而(rán ér)现在我的象牙塔摇摇欲坠， And I tumbled from the sky， 而我从(cóng)云端跌落， I got a feelin' I'm fallin'， 我有一种坠落的感觉(gǎn jué)， Lover you're the reason why， 情人呐那是因为你。”
我一直沉迷于(chén mí yú)《空中浩劫》系列纪录片，不仅仅是出于推理(tuī lǐ)的趣味性，还有其揭示的“生命脆弱性(cuì ruò xìng)”，可能不像大多数人坐飞机，我总是保持(bǎo chí)着一些小心思，或者说最坏打算，就(jiù)像《死神来了1》的第一场空难戏(xì)一样，我不是自负地沉浸在乘机(chéng jī)的荣耀感里（像一些商务老板），也(yě)不是熟视无睹对乘机失去新鲜感（像一些(yī xiē)商务老板），我明确意识到“这是一项(yī xiàng)可能很危险的活动”，而我“完全(wán quán)有必要保持警惕却不慌张，因为我(wǒ)知道生命的底线在哪”。 《死神来(lái)了6》以老戏骨托尼·托德的生命消逝(xiāo shì)为升华，生命的预言不是悬于现实(xiàn shí)的存在，而是真真正正发生在我们的(de)生活中的，电影🎬以其嵌入生活(shēng huó)的妙曼感受而变得伟大，他扮演(bàn yǎn)了一辈子其他角色，实则是在出演(chū yǎn)一个最刻苦最美丽最闪耀的(de)自己，在《死神来了》系列中五度(wǔ dù)回归饰演验尸官威廉·布拉德沃斯，从死神(sǐ shén)的代言人摇身一变，成为几代时光的缩影(suō yǐng)。
在《死神来了6》开拍之时，他(tā)已确诊胃癌晚期，但仍主动加入(jiā rù)拍摄。影片中段医院的场景中，导演(dǎo yǎn)邀请他即兴独白，他说出了“我(wǒ)打算好好享受剩下的时光，而且我(wǒ)建议你们也这样做。你们永远不(bù)知道死亡会在何时到来…祝你们好运(hǎo yùn)”这段话。2024年11月6日，托尼·托德在洛杉矶(luò shān jī)的家中去世，享年69岁，《死神来了(le)6》也成为了他的遗作之一，片尾(piàn wěi)对他进行了致敬。 作为一部引进(yǐn jìn)院线片！让我们拒绝低分，保持一份(yī fèn)敬畏，不仅是对死神来了这样(zhè yàng)有深度的作品的致敬，还是对(duì)我们自己的生活哲学的致敬，对(duì)和蔼可亲，笑容永驻人间的托尼·托德的(de)无限缅怀……
最后大家都忍不住去搜(sōu)『Without You』听了吧，敬我们的电影🎬情怀(qíng huái)，致我们的电影🎬人生…… No I can't forget this evening and your face， 我无法忘记(wàng jì)今晚和你的脸庞， When you were leaving， 当你离去(lí qù)的时候， But I guess that's just the way the story goes， 但我想那就是故事(gù shì)的结局， You always smile， 你一直保持著笑容， But in your eyes your sorrow shows, yes, it shows， 但(dàn)眼里却流露著哀伤 没错，那是(shì)哀伤。
